Decoratión, allegories, and craft una piece furniture (en /es)

ENGLISH VERSIÓN

Hello community,

Several times I have been tempted to write this post, but, on the one hand, doubt and, on the other, partial ignorance on the subject have made me postpone its completion.

But today, after a morning visit to the municipal museum of my municipality, here in Pinar del Río, Cuba, my interest has been awakened by the reunion with the piece of furniture that motivates me, in its apparently simple structure, to mention it as a decoration worth highlighting.
As a whole, they use it to store archival documents and other uses.

Even the position it occupies within the design of the room speaks of the little prominence that has been assigned to it within museography.

"The sideboard", as it is usually called in the countryside, is a piece of furniture that, as the name indicates, had the purpose of storing part of the pieces that made up the utensils with which the tables were served in the families of the upper and middle social class in times of the Republic, a title enjoyed by few families in the municipality.

But what has impressed me most is the fine medium-relief decoration on the central panel, in this case the door, and on two smaller ones on both sides of it, which confirms a beautiful ornamental decorative triptych.

Looking at this decoration, I remembered a Spanish television series from a long time ago called "Los Olivares de Atocha", in which a workshop appeared carpenters and cabinetmakers in which they carried out, as might be expected, commissioned works of furniture decorations. The series took place in the Spain of the Republic and clearly showed, through an advanced apprentice, the rigor of the craft that was required of the workers or disciples by the master cabinetmaker.

It also reminds me of the way in which I was impacted by the visit to a small Orthodox church in the courtyard of the convent of San Francisco de Asís in Old Havana, where the result of this type of art of wood carving is at the closest end to what sublime.

But well, with these solutions, I do not want to detract from these decorations in the silver, sideboard or crockery of the municipal museum, in front of which I was for a long time delighting in the motifs represented and trying, even taking and enlarging photographs, to determine if I was in the presence of a direct carving or something worked in a mold and then assembled to the walls of the furniture.

The relief decoration that the central altarpiece presents us shows us a Cup-type fruit bowl with abundant fruits in open allegories of abundance and prosperity, in a clear Art Nouveau style, where other forms of nature coexist with the fruits with the characteristic hose finish.

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Below the cup, two dragon heads with orientalist filigrees finish the panel.

In the two side panels on the front of the cabinet, there are two grotesque heads with open mouths from which fruits also emerge and hang, as if They will proclaim abundance and prosperity so that they are not lacking at the table or in the family.

The beautiful piece of furniture is supported on four turned legs, the front ones with heads with humanized eyes and resting on the floor on terminals in long claws.

Although the use of gouges is revealed in the background table and other details, I still have the doubt of whether some modeling material intervened in the finalization of the beautiful reliefs. I continue to be fascinated by allegories of this type of work that is already very difficult to see these days.

The beautiful piece of furniture is supported on four turned legs, the front ones with heads with humanized eyes and resting on the floor on terminals in long claws.

Although the use of gouges is revealed in the back panel and other details, I still have the doubt as to whether some modeling material intervened in the finalization of the beautiful reliefs. I continue to be fascinated by allegories of this type of work, which is already very difficult to see in these times, in which the craft, at least here in Cuba, is very rudimentary and is reduced to a few slits in the backs of the seats.

Other things remain in this museum that are worth talking about, and we will soon have more.

Thank you for the company.

Original text of my authorship.
All rights reserved. © @davidsantafe.

VERSION EN ESPAÑOL

Hola comunidad,

Varias veces he estado tentado a escribir este post, pero, por una parte, la duda y, por otra, la parcial ignorancia en el tema me han hecho postergar su realización.

Pero hoy, después de una visita matutina al museo municipal de mi municipio, aquí en Pinar del Río, Cuba, se me ha despertado el interés por el reencuentro con el mueble que me motiva, en su aparente sencilla estructura, a mencionarlo como una decoración digna de destacar.
el conjunto, lo utilizan para guardar documentos de archivos y otros usos.

Incluso, la posición que ocupa dentro del diseño de la sala habla del poco protagonismo que le han asignado dentro de la museografía.

"El aparador", como se le suele llamar en el campo, es un mueble que, como el nombre lo indica, tenía la finalidad de guardar parte de las piezas que conformaban los utensilios con los que se servían las mesas en las familias de la alta y media clase social en tiempos de la República, título del que disfrutaban escasas familias en el municipio.

Pero a mí lo que más me ha impactado es la fina decoración de mediano relieve en el panel central, en este caso la puerta, y en dos más pequeños a ambos lados de esta, lo que confirma un hermoso tríptico decorativo ornamental.

Mirando esta decoración, me recordé de una serie televisiva española de hace ya buen tiempo que se llamaba "Los Olivares de Atocha", en la que aparecía un taller de carpinteros ebanistas en el que realizaban, como es de suponer, obras por encargos de decoraciones para muebles. La serie se desarrollaba en la España de la República y dejaba ver claramente, a través de un adelantado aprendiz, el rigor de oficio que se le exigía a los obreros o discípulos por parte del maestro ebanista.

También me recuerda la forma en que me impactó la visita a una pequeña iglesia ortodoxa en el patio del convento de San Francisco de Asís en La Habana Vieja, donde el resultado de este tipo de arte de tallar la madera está en el extremo más cercano a lo sublime.

Pero bueno, con esas soluciones, no quiero restarle mérito a estas decoraciones en el platero, aparador o vajillero del museo municipal, frente al cual estuve por largo tiempo deleitándome con los motivos representados y tratando, incluso haciendo y ampliando fotografías, para determinar si estaba en presencia de una talla directa o de algo trabajado en molde y después ensamblado a las paredes del mueble.

La decoración a relieve que nos presenta el retablo central nos muestra un frutero tipo copa con abundantes frutas en abiertas alegorías a la abundancia y prosperidad, en un claro estilo Art Nouveau, donde con las frutas conviven otras formas de la naturaleza con el característico acabado de latiguillo.

Debajo de la copa, dos cabezas de dragones con filigranas orientalistas rematan el panel.

En los dos panelitos laterales del frente del armario, hay dos cabezas grotescas con las bocas abiertas de las que igualmente salen y cuelgan frutos, como si pregonaran la abundancia y la prosperidad para que no falten en la mesa ni en la familia.

El hermoso mueble está soportado sobre cuatro patas torneadas, las delanteras con sendas cabezas con ojos humanizados y apoyadas en el suelo sobre terminales en largas garras.

Aunque en la tabla del fondo y en otros detalles se delata el uso de las gubias, todavía me asiste la duda de si algún material de modelado intervino en el final de los hermosos relieves. Sigo fascinado con alegorías de este tipo de trabajo que ya es muy difícil ver en estos tiempos.

El hermoso mueble está soportado sobre cuatro patas torneadas, las delanteras con sendas cabezas con ojos humanizados y apoyadas en el suelo sobre terminales en largas garras.

Aunque en la tabla del fondo y en otros detalles se delata el uso de las gubias, todavía me asiste la duda de si algún material de modelado intervino en el final de los hermosos relieves. Sigo fascinado con alegorías de este tipo de trabajo, que ya es muy difícil ver en estos tiempos, en los que el oficio, por lo menos aquí en Cuba, es muy rudimentario y se reduce a unas pocas hendiduras en los espaldares de los asientos.

Otras cosas quedan en este museo de las que es digno conversar, y en poco estaremos con más.

Gracias por la compañía.

Texto original de mi autoría.
Todos los derechos reservados. © @davidsantafe.