[ENG/ESP] Child's Pose is a film that shows itself at the highest level in Romanian cinema of the last decade. / Child's Pose es una película que se muestra al más alto nivel en el cine rumano de la última década.

The Romanian film board exerted strong pressure trying to prevent the screening of the film. / La junta de cine rumana ejerció fuertes presiones tratando de evitar la exhibición de la película.

Child's Pose released in some Latin American countries under the name La Mirada del Hijo is a Romanian dramatic film nominated for several international awards and even selected to represent Romania as the Best International Film at the 86th Academy Awards, although it was not nominated in the end.

Child's Pose estrenada en algunos países de Latinoamérica con el nombre de La Mirada del Hijo es una película dramática rumana nominada a varios premios internacionales e incluso seleccionada para representar a Rumania como la Mejor Película Internacional en los 86.ª Premios de la Academia aunque al final no fue nominada.

As in most of the films that fall under the so-called New Romanian Cinema, which began to take life after the removal of the dictator Ceausescu in 1989, the plot revolves around a sector of the Romanian upper class that in the past has had close ties with the dictatorial regime. The film is a film about a society that is gradually becoming aware of its new role, although it retains a very high level of corruption in the upper class and a bourgeoisie that is not so scrupulous either.

The film is so harshly critical of a sector of society that still retains remnants of the old dictatorship that the Romanian film board had rejected and banned the exhibition of the film, arguing that the criticism of a minority of Hungarian society was excessive. Subsequently the Minister of Culture Hunor Kelemen overturned the measure and released the film for unrestricted screening.

Como en la mayor parte de las películas que se encuadran en el llamado Nuevo Cine Rumano y que comenzá a tomar vida después de la destitución del dictador Ceausescu en el año 1989, el argumento gira alrededor de un sector de clase alta rumana que el pasado ha tenido estrecho lazos de convivencia con el régimn dictatorial. con los vículos de poder todavía existentes y con una sociedad que de a poco va adquiriendo conciencia de su nuevo rol aunque conserva en su interior un livel muy alto de corrupción en la clase alta y una burguesía que tampoco tiene tantos escrúpulos.

Es tan dura la crítica de la película hacia un sector de la sociedad que aún conserva resabios de la vieja dictadura que la junta de cine rumana había rechazado y prohibido la exhibición de la misma argumentando que la crítica hacia una minoría de la sociedad húngara era excesiva. Posteriormente el Ministro de Cultura Hunor Kelemen anuló la medida y liberó la exhibición del film sin restricciones.

A minority sector of Romanian society is at the center of Child's Pose's critique. / Un sector minoritario de la sociedad rumana está en el centro de la crítica de Child's Pose.

The plot develops around a family of the Romanian high society, she Cornelia Kenereș, 60 years old, affirmed architect in her profession, married to a surgeon doctor, both well known in the Romanian high bourgeoisie, with excellent relations at political and economic level and with a very bad relationship with her only son Barbu, who to contrast the desires of a dominant mother for whom the appearance counts before anything, lives with a divorced woman and struggles to become independent from his mother without achieving it completely, especially in the economic part.

With a father dedicated only to his profession, dominated in the family relationship by a woman (Cornelia) with a strong matriarchal content, through whom all decisions are made.

That world of security of the marriage of Cornelia and her husband threatens to collapse when Barbu driving at high speed and under the influence of alcohol and an argument with his partner who reproaches him for his lack of autonomy and self-confidence, driving at high speed runs over and kills a child crossing the road.

It is at that moment that the mother brings out all her repertoire of friendships, contacts and influences, including bribery and/or blackmail when necessary, to keep her son out of jail.

After Barbu, driving at high speed, runs over and kills a child crossing the road, her maternal instinct and her desire to have everything under control lead Cornelia to use all her knowledge and to resort to explicit acts of bribery to avoid jail.

At a certain point, through influence and bribery, she manages to stabilize the situation so that her son can be saved by paying a heavy fine.

However, there is a crucial issue, neglected at the beginning, that threatens to destroy the whole house of cards built by the mother: speeding. There are eyewitnesses who claim that the car was moving at an unusual speed.

From then on it is a fight against time trying to locate the witness who had submitted his written statement, to try to convince him to change, obviously after the payment of a large reward.

On the other hand, he tries to convince his son to go to the boy's family, ask for forgiveness, and by way of compensation he offers to pay all the funeral expenses (a trifle considering the damage suffered), which also speaks of the sense that this upper, wealthy class has of its own money and of the little value it has for others.

The absurd idea, but one that identifies the way of thinking of this social sector, is that the conscience of a family with scarce resources can be bought by simply paying the burial expenses of the child.

In this idea and its development is the best of the film. A possessive mother and a son who is incapable of reasoning outside of anything other than escaping his responsibility and ending up in jail.

The wordless images of the family's rejection of the proposed cynical agreement and Barbu's desolation may mark a definitive turning point in the mother-son relationship.

La trama se desarrolla alrededor de una familia de la alta sociedad rumana, ella Cornelia Kenereș, de 60 años, afirmada arquitecta en su profesión, casada con un médico cirujano, ambos muy conocidos en la alta burguesía rumana, con excelentes relaciones a nivel político y económico y con una mpésima relación con su único hijo Barbu, que para contrastar los deseos de una madre dominante para la cuál la apariencia cuenta antes que nada, vive con una mujer divorciada y lucha por independizarse de su madre sin lograrlo del todo, especialmente en la parte económica.

Con un padre dedicado solo a su profesión, dominado en la relación familiar por una mujer (Cornelia) con un fuerte contenido matriarcal, por la que pasan todas las decisiones adoptadas.

Ese mundo de seguridad del matrimonio de Cornelia y su esposo amenazan de venirse abajo cuando Barbu conduciendo a gran velocidad y bajo los efectos del alcohol y una discusión con su compañera que le reprocha su falta de autonomía y confianza en si mismo, conduciendo a gran velocidad atropella y mata un niño que atravesaba la carretera.

En ese momento es cuando la madre saca a relucir todo el repertorio de amistades, contactos e influencias, incluyendo el soborno y/o el chantaje cuando es necesario, para evitar la cárcel a su hijo.

Después de que Barbu, conduciendo a gran velocidad, atropelle y mate a un niño que cruza la carretera, su instinto maternal y su deseo de tener todo bajo control llevan a Cornelia a utilizar todos sus conocimientos y a recurrir a actos explícitos de soborno para evitar la cárcel.

A un cierto momento a base de influencias y sobornos logra estabilizar la situación en modo tal que su hijo pueda salvarse pagando una fuerte multa.

Sin embargo hay un tema crucial, descuidado al inicio, que amenaza con destruir todo este castillo de cartas construído por la madre: el exceso de velocidad. Hay testigos presenciales que afirman que el auto se desplazaba a una velocidad inusual.

De ahí en más es una lucha contra el tiempo tratando de ubicar al testigo que había presentando su declaración escrita, para tratar de convencerlo a cambiar, obviamente tras el pago de una cuantiosa recompensa.

Por otro lado trata de convencer a su hijo que se presente ante la familia del niño, le pida perdó, y a modo de compensación le ofrezca pagar todos los gastos de funeral (una nimiedad considerando el daño sufrido) lo que habla también del sentido que esa clase alta, adinerada, tiene del propio dinero y del escaso valor que tiene para los demás.

La idea absurda, pero identificativa del modo de pensar de ese sector social, es que se puede comprar la conciencia de una familia de escasos recursos pagando simplemente los gastos del entierro del pequeño.

En esta idea y su desarrollo está lo mejor de la película. Una madre posesiva y un hijo que es incapaz de razonar afuera de todo aquello que no sea escapar a su responsabilida y terminar en la cárcel.

La imágenes, sin palabras, del rechazo de la familia al cínico acuerdo propuesto y la desolación de Barbu tal vez marquen un rumbro definitivo entre la relación madre-hijo.

Child's Pose premiered at the 63rd Berlin Film Festival in 2013, winning the Golden Bear and the FIPRESCI Award for Best Film.

That same year it won the Telia Film Award at the Stockholm International Film Festival.

Child's Pose se estrenó en el 63º Festival de Cine de Berlín, en el año 2013, ganando el Oso de Oro y el premio FIPRESCI como mejor película.

Ese mismo año ganó el Premio Telia Film, en el Festival Internacional de Cine de Estocolmo.

Source/Fuente: IMDB.

Luminița Gheorghiu: Cornelia Kenereș
Bogdan Dumitrache: Barbu
Ilinca Goia: Carmen
Natașa Raab: Olga Cerchez
Florin Zamfirescu: Aurelian Făgărășanu
Vlad Ivanov: Dinu Laurențiu

Source/Fuente: IMDB.

The film is framed within the magnificent cinematographic works delivered by Romanian cinema in the last decade, especially after the definitive consolidation of the so-called New Romanian Cinema where family relationships, remnants of the old dictatorial power of Ceausescu with deep social, political and economic implications and a minority social class that still preserves the privileges of lineage and aristrocracy of times long gone are intermingled.

The episode itself is as dramatic (and the ending is even more so) as it is everyday. A tragic traffic accident. What really counts in the film are the personal connotations of the subjects involved: the family of scarce resources (the victim), the only son of an aristocratic family whose desire for independence ends when he needs money to survive (the culprit of the accident) and the mother who is not resigned to lose that authority, moral and material, that she has exercised for years, not only over her son but also over her husband.

Showing all the effects of a society that is disintegrating in the moral and emotional aspect and of a family that accompanies it in its fall and its decomposition.

La película se encuadra en las magníficas obras cinematográficas entregadas por el cine rumano en la última década, especialmente después de la consolidación definitiva del llamado Nuevo Cine Rumano donde se entremezclan las relaciones familiares, resabios del viejo poder dictatorial de Ceausescu con profundas implicancias sociales, políticas y económicas y una clase social minoritaria que todavía conserva privilegios de linaje y aristrocracia de épocas ya superadas.

El episodio en sí en tan dramático (y el final lo es aún más) como cotidiano. Un trágico accidente de tránsito. Lo que cuenta verdaderamente en el film son las connotaciones personales de los sujetos involucrados: la familia de escasos recursos (la víctima), el único hijo de una familia aristocrática cuyo afán de independizarse termina cuando necesita el dinero para sobrevivir (el culpable del accidente) y la madre que no se resigna a perder esa autoridad, moral y material, que ha ejercido durante años, no sólo sobre su hijo sino también sobre su esposo.

Mostrando todos los efectos de una sociedad que va desintegrándose en el aspecto moral y emotivo y de una familia que la acompaña en su caída y en su descomposición.

Source/Fuente: IMDB.